间架结构九十二法的简要介绍(间架结构九十二法)
间架结构九十二法的简要介绍(间架结构九十二法)
1、《柳体楷书间架结构九十二法字帖》千百年来，人们对美化楷书的法则和规律进行了不断的探索和研究，其贡献卓著者，隋有智永，唐有张怀瓘，欧阳询，元有陈绎曾，明有李淳，姜立纲，清有王澎，蒋衡，等等，至清末黄自元，掇集前人要论，著成《间架结构摘要九十二法》（后称《黄自元楷书间架结构九十二示》）。
左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
视觉平衡 汉字创意字体设计作为视觉设计的重要部分，设计中需要遵循视觉平衡原则，以塑造作品的美感。主要使用在字体笔划及结构的设计上，笔划运用是字体设计的初始，是决定字体设计风格的主要因素。汉字创意中字体的构成形式多样，通常会依据作品风格的需要而变化，从而形成了其独特的风格。
现代汉字设计的原则：汉字设计的美感与书法间有微妙的联系，都讲究文字的骨架结构，不仅在设计中要注意文字整体风格的协调统一，还要讲究每个字符体量大小的匀称，每个字符之间需要关系和谐。结构相当于文字的骨架，不管怎样改变字体笔画的形态，都应当对文字结构的疏密进行仔细推敲。
字体设计准则是：整体风格的统一在进行设计时必须对字体作出统一的形态规范，这是字体设计最重要的准则。文字在组合时，只有在字的外部形态上具有了鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体的可认性和注目度，从而清晰准确地表达文字的含义。
1、黄自元书法间架结构九十二法 详解天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。地载者有画 皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。
2、黄自元间架结构九十二法解释如下：天覆者凡画皆冒于其下。上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。别让宝贝跑了哈 地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。
3、黄自元汉字间架结构九十二法 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
4、天覆者凡画皆冒于其下： 出自《黄自元间架结构九十二法》的第一个法则，天覆者即宀（mián），俗称宝盖头，这句话可以理解为，宀作为部首，就像一个帽子，所有在它下面的笔画都要被覆盖在里面。注：宀一般覆盖的是主体。
5、“昔人论间架以有中画之字为式”一语，出自黄自元《楷书间架结构九十二法》，现代汉语的意思是：过去的人论述汉字的间架结构，往往用有中间笔画的汉字作为范式。
6、《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》、《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹成。新中国成立后，湖南美术出版社曾重印黄自元的《楷书间架结构九十二法》。
间架结构九十二法图解如下：《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹成；在新中国成立后，湖南美术出版社曾重印黄自元的《楷书间架结构九十二法》；自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
黄自元汉字间架结构九十二法 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
黄自元书法间架结构九十二法 详解天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。地载者有画 皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。
关于汉字间架结构八大规律92法，具体信息如下：《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
黄自元间架结构九十二法解释如下：天覆者凡画皆冒于其下。上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。别让宝贝跑了哈 地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。
黄自元汉字间架结构九十二法 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹成；在新中国成立后，湖南美术出版社曾重印黄自元的《楷书间架结构九十二法》；自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
黄自元书法间架结构九十二法 详解天覆者凡画皆冒于其下。答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。地载者有画 皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，《九十二法》原作者为邵瑛，黄自元将其进行了改良。此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
1、间架结构摘要九十二法如下：天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。
2、间架结构九十二法图解如下：《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹成；在新中国成立后，湖南美术出版社曾重印黄自元的《楷书间架结构九十二法》；自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
3、《柳体楷书间架结构九十二法字帖》千百年来，人们对美化楷书的法则和规律进行了不断的探索和研究，其贡献卓著者，隋有智永，唐有张怀瓘，欧阳询，元有陈绎曾，明有李淳，姜立纲，清有王澎，蒋衡，等等，至清末黄自元，掇集前人要论，著成《间架结构摘要九十二法》（后称《黄自元楷书间架结构九十二示》）。
4、《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
5、黄自元（1837年—1918年），字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。生于道光十七年（1837年），清同治六年（1867年）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。民国7年（1918年）病逝。
6、曾临摹《间架结构摘要九十二法》书帖，为该书的推广做出了重要贡献。 黄自元的书法诸体皆能，各种体式的作品都有流传，存世最多影响最广的当属行书和楷书。
